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艺术品市场需要集聚产业合力

来源:网络 编辑:顾慧妍 时间:2013-08-12 09:52 阅读量:559

导读 :
  尽管中国艺术品市场近几年的发展有目共睹,但这个市场始终未形成产业链体系,仅仅处于单个群体的自由发展期。   2013春拍已近尾声,从成交率和成交金额来看,持续低靡的国内艺术品市场似乎正在理性转暖。在这种形势下,随着艺术品市场的

正文 :

  尽管中国艺术品市场近几年的发展有目共睹,但这个市场始终未形成产业链体系,仅仅处于单个群体的自由发展期。


  2013春拍已近尾声,从成交率和成交金额来看,持续低靡的国内艺术品市场似乎正在理性转暖。在这种形势下,随着艺术品市场的日渐扩大,如何将市场中的各个环节有效结合起来,形成互补合力、集聚产业合力是眼下需要关注的问题。


  整合不力的艺术品产业链


  尽管中国艺术品市场近几年的发展有目共睹,但这个市场始终未形成产业链体系,仅仅处于单个群体的自由发展期。尤其是同艺术交易相关的衍生品、仓储、物流、保险等一系列相关行业仅仅处于起步阶段。


  以艺术品仓储为例,随着国内艺术品行业的发展,各类艺术品博览会、艺术品展览频繁举办,艺术品行业对于作品仓储的需求越来越大。在艺术机构、画廊、美术馆,以及私人藏家逐渐增多的情况下,国内却缺乏与之配套的、专业的艺术品保管环境。“我们现在对于仓储的重视程度还不够。我国南北地区收藏条件不一样,而一些艺术品对于控温控湿的要求极高,一般的私人储存已经很难达到要求。”北京德美艺嘉文化产业有限公司首席执行官董艺说。


  值得注意的是,艺术品仓储的进入门槛非常高。由于需要特殊保管的艺术品的价值一般都非常高,在运输过程中的损坏都很致命,在目前国内艺术品运输行业保险相对缺失的情况下,就近保管成了最佳选择。但是,与一般物品仓储相比,艺术品仓储对硬件要求非常高。艺术品保管库不仅要注意温度、湿度,还要防虫防蛀,一些古董级别的艺术品还要防氧化。可见这个还处于初期的产业需要更多的探索。


  另外还有一个产业近几年发展迅速,就是艺术衍生品。国家文物局的调查显示,目前大陆衍生品产值超过500万元的博物馆仅有北京故宫博物院和上海博物馆两家,这和台北故宫博物院一年的衍生品营业额在6000万元左右、英国TATE博物馆商店年销售额3亿元至5亿元、美国大都会博物馆商店年销售额5亿元至7亿元相比差距甚远,这说明大陆艺术衍生品市场处于初期阶段,同时也表明拥有很大的市场潜力。


  “艺术衍生品市场目前还在起步阶段且十分混乱,这个市场在慢慢往高端发展,但现在高端产品仍偏少。”雅昌文化集团华东运营中心总经理戴虎如是说。


  除此之外,国内艺术衍生品还没有形成规范的体系和标准,更没有品牌。对于消费者而言,产品形态参差不齐,有着很强的随机性。在国外,艺术衍生品的开发、生产、销售是一个非常成熟的体系,比如纽约的MOMA,不仅吸引了大量来观看展览的人,同时在艺术品商店里面选择衍生品的人也非常多,甚至此类艺术商店已经以连锁的形式出现。在国外,艺术衍生品已经在公共美术审美的形成过程中担当了重要角色,观众都非常重视版权、愿意为版权付费,这或许就是国外跟国内的差距。


  缺失部件的链条


  除了不完善的一二级市场与刚起步的领域,中国艺术品产业链还缺失了很多组件。


  艺术品保险就是其中一个重要的“零件”。有业界专家曾经说过,中国艺术品保险市场有18亿元蛋糕待开发,尽管市场如此巨大,但眼下中国的艺术品保险市场还是一片空白。


  就在2012年,全球最大保险集团安盛保险与中国天平汽车保险公司达成协议,以整体交易对价约为39亿元人民币的价格购买其50%的股份,未来以合资方式共同开拓中国市场。自此,安盛艺术品保险正式进入中国。随后,安盛在中国做了几个展览项目,其中两个最大的是奥赛美术馆在上海世博会中国馆的开馆展,以及大英博物馆在国家博物馆做的外销瓷的展览。但提出投保需求的还是国外展览方。“国外保险概念比较强,买了艺术品还没等送到家就会想到保险。而国内的情况是,只有出了事情才有人想到保险。可见,在国内,保险意识的养成还需要时间。”安盛保险公司亚洲区域经理孙贵珍表示。


  为什么需要艺术品保险?简单来说,有助于减少艺术品出险后给个体造成的损失,有助于艺术品市场规范的鉴定体系的建立,以抵御赝品风险。


  值得注意的是,在艺术品保险市场发展得很成熟的西方国家或地区,都有着非常完整的产业链,从艺术品估值到拍卖、运输、储藏、保养、维修和修缮,每个环节都由专业的商业公司完成,保险公司需要做的工作很简单。例如,在意大利佛罗伦萨等地历史悠久的教堂,不仅整个教堂可以作为古董进行投保,内部的壁画、玻璃等也都进行了投保,一旦出现问题,修缮由专业公司完成,并且具体金额可向保险公司理赔。


  反观中国的赝品笑话已然闹了不止一次,从“金缕玉衣”的惊天骗局,到“××造”的横行都指向了一个问题,中国艺术品产业链在法律、法规方面的严重缺失,使得整个体系处于无序状态,监管在某种程度上说,也成了空白。


  此外,如今艺术品金融的尴尬现状,也正是艺术品产业链不健全所致。中国艺术品市场走到今天,一定会沿着商品化、资产化、金融化、证券化这么一条路走下去。正是由于在中国艺术品资产化这条路还没有夯实的前提下过度金融化和证券化,才引发了艺术品市场各个层次的问题。


  政府+市场模式前行


  2012年是国内艺术品市场调整的一年,而今年春拍的回暖似乎又告诉人们这个市场的力量与前景。到底如何整合艺术品产业链系统?“我认为其中第一个要解决的是我们的政策导向。尽管这几年国家对文化开始重视,但相比其他产业,文化产业政策还在摸索之中。对于一个国家来说,文化的意义和文化的力量可以从多种层面上显现出来。如果没有这个认识,文化的价值就不能充分体现。”北京画廊协会会长程昕东表示。


  除了政策之外,要将产业链整合妥当,还需要产业链内各方的努力。而随着中国艺术品市场的加速发展,行业内在的发展动力,也促进了艺术品产业链各个部分的完善与国际化。如艺术品定制、艺术品典当的试水。今年获得发改委支持的艺术品典当项目终于在上海开花——上海文化艺术品研究院与东方典当行联合开展了艺术品典当的业务。与此同时,浙江温州也启动了古玩抵押贷款业务。为业界呼吁已久的艺术品估值体系改革正在深入,“政府+市场”两条腿走路的模式日渐清晰,这将给整个艺术品市场带来重大影响。


  此外,艺术品保税区的出现也使得艺术品保税服务登上舞台。上海国际艺术品交易中心就在年初开始为艺术品快速通关、保税仓储、保税展示、外汇留存等提供服务,这也等于直接击中当前国内外艺术展览的软肋。据了解,使用中心服务的艺术品展商,在引进海外艺术品展览或参加海外艺术展时,可以不用缴纳高额的艺术品押金;如果在海外展览期间获得了销售意向,展商可以就地实现销售,只需要事后回国向海关补报出口费用即可。



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