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周正良花鸟画的新突破

来源:网络 编辑: 时间:2018-07-31 12:00 阅读量:240

导读 :
芳华(国画) 53×39厘米 2017年 周正良 在中国画中,花鸟画无疑为一大宗。千百年来经无数作手反复试验,深入探求,不断创新,到如今,不仅名作如林,蔚为大观,而且无论是取材立意,还是技法图式,都

正文 :

芳华(国画) 53×39厘米 2017年 周正良

在中国画中,花鸟画无疑为一大宗。千百年来经无数作手反复试验,深入探求,不断创新,到如今,不仅名作如林,蔚为大观,而且无论是取材立意,还是技法图式,都达到了十分成熟的地步,每每令人有观止之叹。在这种情况下,作为一个当代画家,想要别开生面,从中有所突破,谈何容易!

不过,近半年来,在我两次读到广东画院专业画家、广东青年画院院长周正良的花鸟画新作之后,却有一种意外的惊喜。的确,这是一批令人耳目一新的作品。首先,它大胆打破了常见的花鸟画模式,放弃对花卉的整体表现,但是又不仅仅是沿袭传统折枝花的样式,而是把枝、干、果、叶分解为一个个局部的、艺术化了的符号,再用现代构成的方式把它们重新组接起来,使之在一个平面上展现出节奏的变化。这就使画面在继承和发扬中国传统的同时,具有了当代艺术的审美意识和趣味。

其次,无论是质朴的造型、不求新巧的构图还是大红大绿的用色,都显然吸取了中国民间绘画的营养,但又绝不是民间艺术的翻版。因为民间艺术的一个很重要特点是程式化和图案化,而周正良的花鸟画则是完全摒弃了程式化、图案化,直接从写生中获取素材和灵感,然后运用大写意的笔墨表现,再加上颇具哲思的题记,力求赋予画面以最大的鲜活度和文人趣味。如此一来,他的作品就在中国民间艺术向雅化发展方面摸索出一条自己的路径,具有学术上的意义。

第三,这批作品虽然都是二三平尺的小品,而且目前还处于继续探索、不断成熟的过程中,但难得的是,已经呈现出一种重、拙、大的气象。众所周知,重、拙、大乃是中国画所推崇的至高境界之一。周正良以尺幅小画而能臻于此,尤属难能可贵。这一点也许是画家本性使然,尚未完全自觉,但我认为今后应当坚持和发扬。

周正良是艺术科班出身,曾受学院派教育的严格训练。然而这批作品却能从那一套已经陈陈相因,变得重复、雷同的表现技法中解脱出来,自出机杼,别开生面。应该说,能做到这一点是很不容易的,其中不仅需要勇气、毅力,尤其需要才情和原创能力。而原创能力乃是一种天赋,不是每个艺术家都具备的。鉴于这一点,我很看好他。

(作者为原广东省委宣传部副部长、广东省文联主席、广东画院院长)

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