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全山石:改革开放让中国油画焕发新颜

来源:网络 编辑: 时间:2018-12-20 12:00 阅读量:173

导读 :
全山石油画作品《娄山关》 “改革开放给了中国美术发展很大的机遇和空间,美术的繁茂兴盛也大大增强了我们的文化自信。 ”著名油画家全山石感慨地说。在全山石看来,改革开放40年,与我们的美术创作尤其是油画创作与思想解放、观念更新、

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全山石油画作品《娄山关》

“改革开放给了中国美术发展很大的机遇和空间,美术的繁茂兴盛也大大增强了我们的文化自信。 ”著名油画家全山石感慨地说。在全山石看来,改革开放40年,与我们的美术创作尤其是油画创作与思想解放、观念更新、艺术手法的多样化紧紧联系在一起。从上世纪八九十年代开始,主旋律美术、女性艺术、当代艺术等各种类、新形态、新思潮层出不穷,美术表现的边界不断拓宽。改革开放以后,新晋观念和视野为美术发展带来融汇、拼接、重组和新生的契机,让我国的美术事业焕发生机,美术创作的语态、题材、风格和功能明显得到突破,美术发展的多样化生态逐渐形成。

从历史画创作到多种风格探索

“我们那个年代学习油画没有现在这么好的条件,我们只能在画报里面看,把画册上面的画剪下来,一本一本贴起来。因为我们看不到原作,包括印象派的画,都是偷偷从图书馆里借书出来,大家这么传传。 ”全山石从小酷爱绘画和音乐,曾在宁波一家广播电台担任播音员,并志向成为一名指挥家。1949年,全山石来到杭州,奉父亲之命摆摊勤工俭学。当他走在柳浪闻莺的白堤上,意外看到国立艺专的招生信息,便开启了另一条艺术道路。全山石顺利进入国立艺专学习,后来又被学校推荐前往苏联列宾美术学院油画系学习。1960年,全山石回国,到母校浙江美术学院任教。“回国后我主要从事历史画的创作,改革开放以后,触及到的题材越来越多。 ”

全山石意识到油画本体语言的重要性,应该进一步提升对油画本体语言的认知,从而去提升自己的技能。“油画不仅是用颜料在画布上画,你要懂得油画的本体语言,它的色感、它的触感、它的质感,或者它的材料的性能和它的方法步骤,是非常重要的。 ”全山石说。

于是,在改革开放初期,全山石就带着一批研究生去了新疆,这也是他从历史画转向人文题材创作的转折点。到了新疆之后,全山石感到极其兴奋,在他看来,新疆的山山水水、人文气息特别适合用油画的形式表现,“新疆那个地方,紫外线比较强,能见度高,同样的颜色,我们现在的环境看到的和在新疆看到的不一样,在那边色感会更强、更漂亮。油画和其他画种不同,最突出的就是色彩语言,新疆可以让我发挥色彩语言,这对油画语言的探索是有好处的。 ”

在新疆,全山石和当地居民同吃同住,自己带铺盖行李,有一次遇到火灾,为了抢救画作,他还把自己的脸熏黑了。不过在那里,全山石也感受了一段别样的人生,他思如泉涌,笔底春风,创作了一大批包括《塔吉克姑娘》等在内的反映新疆少数民族的风情画。全山石还特别介绍,因为当初的火灾,如今这幅《塔吉克姑娘》要分真伪的话,要看有没有烟熏过。

上世纪八十年代,全山石与画家潘鸿海到浙江丽水去见一些当地的画家,他们看到那些画家在乡间创作的场景,想到巴黎19世纪出现的“巴比松画派”也是在农村郊区作画,就建议让这里成为“中国的巴比松” ,后来慢慢就有了“丽水巴比松画派” 。全山石说,“改革开放带动了国内外艺术往来的氛围,也带动了本土油画的大发展,我坚信中国油画有着无限的可能和创新。 ”回首从前,全山石觉得,每一天都是新鲜的,每一天都不一样。

坚持民族化的同时不遗失油画的本体语言

时运交移,质文代变,全山石体会到,油画的发展永远离不开人的审美需求,而人的审美始终出自和基于对真实生活的美的向往。“所以我一直在思考如何把世界的文化精品更多地传播到中国,去拓宽人们的审美视域。 ”于是,从上世纪90年代初开始,全山石马不停蹄,几乎走遍了欧洲所有的博物馆和美术院校,考察西方艺术源流,并向国内学界翻译和介绍了大量西方经典艺术家的作品,仅出版的编著就达50余册,在美术界产生了广泛而深远的影响。

改革开放40年,全山石觉得,人才越来越多了,文艺的空气越来越好了,但与此同时,随着“苍蝇蚊子”的一并涌入,辨别创作的方向也显得非常重要。“艺术作品风格不同,质量必有高低之分,我们要有辨别好作品的能力。另外,西方的当代艺术,我们不去评价好与坏,而要关注是否适合我们本土艺术的发展。 ”在全山石看来,社会的发展带来了更全面多元的选择,而当下的年轻人在选择艺术创作方向时,必定要认准,艺术首先是为我们人民大众服务的。“油画实际上是一种世界语言,它不是一个地方的一个画种。所以现在我们的画,不仅中国人看得懂,外国人也能够欣赏,我认为这样的方向是对的。把油画的传统和我们中国的文化相结合,坚持我们民族化的同时不遗失油画的本体语言。 ”

年近九旬的全山石仍然在杭州坚持着油画创作,且一年愈一年地热情高涨。这些年,经过多方努力和筹备,全山石艺术中心成立了,他亲自前往世界各地,带回了大批著名画家的原作存于馆内。全山石说,在他很小的时候就知道意大利有文艺复兴三杰,可是当他真正身临其境看到米开朗琪罗雕塑的时候,已经是白发苍苍了。全山石觉得现在并不是所有人都能够有机会出国欣赏油画,“改革开放以后,情况不一样了,我希望现在的年轻人学油画,不要从印刷品开始欣赏,而是从油画原作开始欣赏。我这个艺术中心可以让更多年轻人学习油画,研究和欣赏油画原作。 ”

作为新中国培养的第一代油画大家,全山石将自己的人生深刻烙上了“油画”二字。他在传承、创新、转化等方面都力争圆满,加上满腔的使命感,使得全山石在中国当代油画发展史上占据着承上启下的重要位置,并为中国油画的新发展搭建平台、提供服务。

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