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七十件齐白石绘画精品亮相浙博 讲述一代大师的艺术人生

来源:网络 编辑: 时间:2017-03-24 12:02 阅读量:405

导读 :
“穷人家孩子,能够长大成人,在社会上出头的,真的难若登天。我是穷窝子里生长大的,到老总算有了一点微名。回想这一生经历,千言万语,百感交集。从哪里说起呢?”百岁老人齐白石(1864-1957)曾在自述中如是说。 而要知晓一个艺术家,最好的

正文 :

“穷人家孩子,能够长大成人,在社会上出头的,真的难若登天。我是穷窝子里生长大的,到老总算有了一点微名。回想这一生经历,千言万语,百感交集。从哪里说起呢?”百岁老人齐白石(1864-1957)曾在自述中如是说。

而要知晓一个艺术家,最好的途径莫过于欣赏他的作品了。

今年正是齐白石逝世60周年,3月22日,浙博武林馆举办的“齐白石绘画精品展”开幕,以70件(组)精品为大家讲述这一代大师的艺术人生,展期两个月。展览以齐白石的艺术历程为线索,精选辽宁省博物馆馆藏齐白石早期、中期、盛期和晚期绘画精品70件(组),从红花墨叶的写意到鱼鸟虾虫的灵动再到草木蔬果的清雅,尽可能地展现白石老人的艺术特色与成就。

五出五归 卧游学艺

早期(1878年-1918年,16岁-56岁)

齐白石艺术生涯的早期大约经历了四十年,即从十六岁在家乡学木匠开始直至定居北京之前。在这段时间里,他自民间雕刻艺术萌起其内在艺术的细胞,涵养自学绘画基础于芥子园画谱,观悟人生于画肖像画。

二十七岁时拜胡沁园、陈少蕃为师,正式走上艺术的道路。后结识黎松安、王闓连等湘潭地方士绅文人,并得赏识与鼓励,外出游历,五出五归,开拓了齐白石早期的眼界与心胸,并也在传统文化中提高了艺术修养与技巧。

作为民间艺匠、地方画家, 无论生活状态、艺术创作还是文化交游等,都带有浓郁的民间性与地方性,创作题材上山水与花鸟并重,形成其早期绘画风格,齐白石个人的艺术天资与不懈的努 力,使他终于成长为在画、印、诗、书各方面都颇有成就的地方文人画家。这一漫长时期的积累,为他后来的大器晚成打下了坚实的基础。

衰年变法 画见新魂

中期(1919年-1928年,57岁-66岁)

1919年,家乡遭兵乱匪患,年届六十的齐白石第三次来到北京,寓居北京这段时间曾被齐白石称为“十载关门始变更”。

初至北京之时,齐白石画风仍以简约传统为主,幸遇当时的北京画坛领袖陈衡恪(1876年-1923年,字师曾),受到了陈师曾的艺术变革思想影响,改变过往石涛、八大的冷逸风格,转而接受海派画风并借鉴吴昌硕的金石用笔,自创所称“红花墨叶一派”的大写意风格。

这一时期绘画题材上以花鸟画为中心,用笔精深古拙,墨色则讲求单纯而强烈的对比;其山水画的构图愈趋简洁,境界愈见新奇;而人物画则出现更多佛道人物和贴近现实生活的人物,抛离传统束缚的齐白石,于此大步向前。

大器晚成 淋漓雄浑

盛期(1928年-1949年,66岁-89岁)

二十世纪二三十年代是民国画坛最为开放活跃的时期,从绘画思想到技法流派都呈现出百花齐放的局面。在京华变法之后的齐白石,声名大振,受邀去各地举办展览,走入美术学院讲坛,画艺与画名终至大成。

“美术革命”的 主张在当时社会引起轰动,徐悲鸿、林风眠等画家积极建立美术专科学校,以不同的方式对中国画进行改革。京津地区的陈师曾、金城、姚芒父等以高蹈的文人方式 坚守传统。齐白石以丰富与独特的人生阅历,在绘画上既继承传统又不落古人窠臼;以天才的悟性,勤奋的实践确立了自己的艺术面貌。

这一时期的绘画无论人物、花鸟、山水,用笔功夫纯熟、苍劲老辣,笔墨纵横淋漓、气势雄浑,构图简而不空、平中见奇。其贴近生活、雅俗共赏的画风,追求似与不似之间的画境,流露出其真淳质朴的审美意趣。

最后辉煌 融见真光

晚期(1949年-1957年,89岁-97岁)

齐白石晚年获得极高的盛誉与声望,先后担任北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。1953年被文化部授予“人民艺术家”的称号。1963年于百岁诞辰之际被公推为“世界文化名人”。

年届九旬的齐白石依然笔耕不辍,构图趋简、笔墨融润却又苍老,艺术上臻于化境。面对全新的社会环境,齐白石拓展调整取材范围,聚焦描绘农具蔬果和田园花鸟,画和平鸽、万年青,举手之间可谓老树著花、蔗境弥甘。

此时期的齐白石一呼一吸之间便是一番天地,艺术形象更加洗练,把中国画提升到了一个新的境界。在生命最后的八年,他以超强的耐力燃烧生命最后的辉煌。

齐白石语录

1、善写意者专言其神,工写生者只重其形。要写生而后写意,写意而后复写生,自能神形俱见,非偶然可得也。

2、欲立艺者,先立人学我者生,似我者死;勿道人之短,勿说己之长;人骂之一笑,人誉之一笑。

3、不叫一日闲过莫羡。

4、人欲骂之余勿听也,人欲誉之,余勿喜也。

5、似者媚俗,不似者欺世,妙在似与不似之间。

6、寿高未死羞为贼,不辞长安作恶饕。

7、牡丹称富贵,却输梨橘有余甘。

8、任君无厌千回剥,转觉临风遍体轻。

9、我是学习入家,不是摹仿人家,学的是笔墨精神,不管外形像不像。

10、我绝不画我没见过的东西。

11、作画先阅古人真迹过多,然后脱前人习气别造画格。乃前人所不为者,虽没齿无人知,自问无愧也。清逸,不慕名利,方可从事于画。见古今之长,摹而肖之能不夸,师法有所短,舍之而不诽,然后再现天地之造化。如此腕底自有鬼神。

12、画中要常有古人之微妙在胸中,不要古人之皮毛在笔端。欲使来者只能摹其皮毛,不能知其微妙也。立足如此,纵无能空前,亦足绝后。学古人,要学到恨古人不见我,不要恨时人不知我耳。


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